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  • Lars 西内玛利亚 韩忠羽 
  • 状态:BD中字

在这条世界之脉做了大半年的乡下次神,她们也从零之环那里,了解到了一些基本常识。明白次神脉之上,就是真神脉。神域进化到更高级,就是神国。大王果然不会亏待我们这些老人啊!
“行了!现在一人领取一张嘴巴,然后各自散开,前往指定的地点待命,明白?”
西撒一边说话,一边分发小号的暴食之口,同时恢复了她们与次神脉的连接。而他身后的丽塔,则在空中展开一张虚拟地图,内容正是零之环的养殖场,这片菌毯森林的全息图像。图像中心,密密麻麻分布了数百个小光点,是魔蝇娘待会的行动目标。
“这!”
坐在椅子上的几人抬头看来一眼,接着惊讶的瞪大眼睛。大阴谋啊!果然是惊天大阴谋啊!
丽塔标注的位置,不是其他,正是零之环在森林内部,建设的核心试验场。早在外星人入侵之前,零之环就派人在森林内部,建立了诸多实验室,模拟各种极端气候环境,试图培育不同种类的外星生命。

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莎翁的剧本本身就极具震撼力,人物的挣扎清晰可见。此番费因斯自导自演旧瓶装新旧影射当下的战争令人看到他...



科利奥兰纳斯的历史评价

历代评家对《科利奥兰纳斯》褒贬不一,粗线条地说,早期似乎是贬甚于褒。如果把这个剧本放在莎氏的所谓“成熟悲剧”的参照框架中考察,确有多处背离了已经确立的莎氏模式。首先是《科利奥兰纳斯》“缺乏超越时空的伟大悲剧所必有的活力和形而上教益”。约翰逊博士和柯勒律治也有类似的贬评,认为“成熟悲剧”多诗的暗喻,而《科利奥兰纳斯》剧中多用l ike或as的明喻,阙诗少文;哈姆雷特等“成熟悲剧”人物,甚至包括麦克白,多形而上的内省,仅汉姆雷特一角就有共291行的14则独白,而在科氏悲剧中主人公仅有两则涵义肤浅的独白,多的是进军、陷城、群众喧哗起事等形而下的场面。萧伯纳更为刻薄,把科氏看作“掀盖探头”般的滑稽玩偶(Jack-in-the-box ),一触即跳。另外,“成熟悲剧”和历史剧的常例是每个英雄倒下后必有继任者:亨利四世接替理查;安东尼接替恺撒,复被渥大维取代;福丁布拉斯接替哈姆雷特;卡西奥接替奥瑟罗;奥伯尼公爵接替李尔王……而科利奥兰纳斯始终只是“孤龙”(alonely dragon),最后只留下儿子小马歇斯——所有莎剧中最年幼的角色——说出仅有的一句台词:“我不许他踩过(既应答祖母、母亲‘要进军罗马唯有踩过我们的身体’之激,似也有不容仇敌踩踏的预言意味——盖因下文其父被杀后奥菲狄乌斯踩其尸之上)/我要逃走,等我长大,我要打仗。”当然,也有艺术家为剧本的“放逐”主题和孤高英雄的命运所打动,18至19世纪经改编的演出记录颇多;贝多芬还根据剧本“要么罗马,要么我!”(Rome or I!)的主题作曲,由瓦格纳配上声乐,流传至今。《科利奥兰纳斯》这个剧本真正吸引评家和观众注意似乎要到第二次世界大战前夕。第一位领悟到此剧对20世纪具有特殊意义的可能是T.S.艾略特,为此写下了题为《科利奥兰》(Coriolan )的两首叙事诗:“胜利进军”和“政治家的难处”。在后一首的结尾处主人公喊出:哦,母亲让我呼喊什么?(众市民)我们要求成立委员会,代议制调查委员会。辞职!辞职!辞职!剧本的现代意义于此呼之欲出!